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ポパーのヒストリシズム批判

少し前に取り上げたポパーの『開かれた社会とその敵』。その後残りの3冊(1巻の下、2巻の上下)の本文をざっと読んでみました。プラトンの哲人皇帝の理想が、継承に際して制度的なものに頼らざるを得ず、凡庸な人物を選んでしまいという弱点を抱えている話とか、プラトンの国制論が、結局「オレサマこそが理想的な皇帝候補だ」みたいに読めてしまう話とかも興味深いのですが(1巻の下)、神話をベースとした堕落論としてのプラトンのヒストリシズムが、アリストテレスにいたって目的論的に組み替えられ、はるか後代にヘーゲルのもとで、三段論法的に練り直され(これ、プロイセンの国家を称揚する意図がありあり、とか)、さらにそれが経済をベースにするかたちでマルクスに受け継がれていく、という2巻の話の流れも、とても興味深いものでした。
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なるほど、ポパーが一貫して執拗に批判するのはヒストリシズム(歴史主義)なのですね。で、これはヘーゲルの遺産として、ポパーの時代も、そしてわたしたちの現代においても、息を吹き返しているのは明らかなようです(吹き返すというか、息が止まることはなかったというか)。

ヒストリシズムは結局、ある種の神話にすぎず、合理的な思考の対局にあるものでしかない、それに立脚して学問的な論を構築しようとするのは、とどのつまり、非合理的なものが猛威をふるうような状態、神秘主義に行き着くだけで、理性が合理的な世界を実現することを妨げてしまいかねない、というのがその基本的な見方です。ポパーは、現代のヒストリシズムは陰謀論の変化形だといいます。「陰謀論は(神が世界を支配し動かしているという)宗教的迷信が世俗化したことの典型的な結果である」というのですね。

学生時代とかに、少しだけマルクスをかじるのが(マルクスへの評価はともかく)割と普通だった年代の者としては、マルクスが掲げた革命の思想が、政治的なプログラム(ポパーの言い方では社会工学)と受け止めるべきなのか、それとも歴史法則的な必然と捉えるべきなのか、今ひとつ曖昧で釈然としなかったような印象を受けたものですが、ポパーに言わせると、それはまさしくヒストリシズムなのであり、いわば宿命論的・決定論的なものでもあって、社会工学のようなピースミールでの改善(この漸進主義を、ポパーは推奨しています)を説くものではなかった、と断罪されています。なんだか、そのあたりは妙に納得、という感じがしたりもします。

でも、このところしきりに思うのは、どんな論考にも必ずアラがあるものだ、ということです。ポパーにしてもまた、何か見えていなかったところがあるかもしれない、と思うわけです。

必ずあるアラ、という話の最近の例では、たとえばウェーバーの社会学もありますね。プロテスタンティズムの禁欲的な倫理が近代初期の資本主義をもたらしたといった有名な話も、実は制度・組織の構築という面について、その精神性がどう関与していったのかは不問にされている、という話があるようです(「ララビアータ」というブログを参照のこと(http://blog.livedoor.jp/easter1916/archives/52641857.html))。ウェーバーも学生のときに読んだきりですが、たしかにそんな話には触れられていなかったような気がします(と言うか、単純に思い出せない(苦笑))。

また最近の本で言えば、数年前に流行ったトマ・ピケティの『21世紀の資本』についても、議論の前提となる富の格差の増大という部分への反論が出て来ているそうですね。スウェーデンのヴァルデンストロムという経済学者が批判しているのだとか。ダイヤモンド・オンラインに記事として掲載されています(https://diamond.jp/articles/-/374773)。

でも、これぞ健全な状態と言うこともできそうです。議論がかならずや反論を呼び、積み重なって新たな局面を迎えていくところこそ、学問の最もダイナミックで興味深いところなのですよね。ポパー自身が、そのことを記しています。

わたくしの考えでは、理論の反証可能性、すなわち、理論を反駁する可能性こそが、理論のテストを可能にし、またそれによって理論の科学的性格が規定されるのである。そして、理論のテストとは、なんであれ、理論の助けによって導出された予測を反証しようとする試みであるという事実こそ、科学的方法論にとっての鍵なのである。

ポパーについても、何か有意義な反論ができないか考えてみたくなってきます。

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「ポーカー・フェイス」賛

小説でもドラマとかでも、ミステリーものは基本的に嫌いではないのですが、10年くらい前から人気だという北欧系ミステリーは、なにやら暗ーい話が多くて、ときに食傷気味になったりもします。もっと軽妙でお気軽なコメディ系ミステリーが観たい、なんて思ったりするわけです。で、そういう需要に適うシリーズとして、個人的に気に入っているものの1つが『ポーカー・フェイス』です。日本ではu-nextで、最新のシーズン2まで配信されています。https://www.imdb.com/title/tt14269590/

ナターシャ・リオン(ほとんど知らない女優さんでした)演じる主人公のチャーリーは、本能的に、他人がついた嘘を見分けるという特殊能力があるという設定です。彼女のこの特殊能力を悪用しようとしたマフィアの逆恨みで追われる身となってしまうのですが、一方でこの特集能力ゆえに、犯罪を嗅ぎつけ、その解決に一役買うことにもなリます。こうして、追われる身ながらも、道中で起きる様々な事件を解決していく、というシリーズです(基本的に1話完結の単発系ミステリーですね)。

この「嘘がわかる」というのはなかなか見事な、絶妙な設定です。嘘によって犯人の目星もつくし、動機やトリックも推測できたりするわけですからね。謎を解くための捜索範囲の絞り込みも容易になりますし、犯人との掛け合いの妙にもなりえます。単発系ミステリーにとてもフィットする設定なのですね。

全編に散りばめられているギャグも、なかなかよくできていておかしいし。プロットも実に秀逸ですし、弱者に寄り添うチャーリーのキャラクターも、とてもいい感じです。というわけで、これはポップでライトなミステリーとして、大いにおすすめしたいシリーズ。コロンボみたく続いてほしいなあ、と思いますね。

ラロ・シフリン、そしてMI

先週のNHK FMの「ジャズ・トゥナイト」で、ラロ・シフリンが特集されていました。しかも追悼ということで。6月に亡くなっていたんですねえ。うかつにも知らなかった。シフリンといえば、『スパイ大作戦(ミッション・インポッシブル)』や『燃えよドラゴン』のテーマ曲など、映画音楽などで知られる作曲・編曲家で、もとはクラシック畑出身のジャズ・ピアニスト。

FMの聞き逃し配信はわずか1週間(いつも思うけど、ケチくさい😅)なので、もうそろそろ聞き返しできなくなりますが、パーソナリティの大友良英氏は、1966年のスパイ大作戦のオリジナル録音(モノラル)には、ベースにレイ・ブラウン、ドラムにシェリー・マンといった大御所たちが入っていたのではないかと推測しています。当時のシフリンは、ジャズ演奏の仲間を積極的に入れて面白い演奏をやっていたとのことで、それもありかも、という話でした。でも、意外に当時のそういう情報というのは、どこにも記されていないのですね。

↓ The best of MIsson: impossible
https://musicbrainz.org/release-group/09ccefa6-ea20-3080-b426-47ad72c1ae21

時代から遠ざかって行くほど、そういう細かな、何気ない情報というのは、いっそう重要になっていったりするわけですが、失われる可能性もまた高まっていく……。事象がもつはかなさ、そして価値は、こうしてますます貴重なものになっていくのだなあ、と。当たり前のことですが。

↓ Lalo Shifrin & Friends
https://musicbrainz.org/release-group/e2ee5bb8-7d23-46fd-a875-21a03ea8ae39

シフリンが音楽を手掛けた映画としては、ほかにもポール・ニューマンの名作『暴力脱獄』とか、クリント・イーストウッドの『ダーティーハリー』のシリーズ、『悪魔の棲む家』、先に亡くなったロバート・レッドフォードの『ブルベイカー』などなど、実にいろいろありますね。テレビ作品も、『スタスキー&ハッチ』なんかがあります。なつかしい!

ミッション・インポッシブルの5拍子のあの旋律は、いまでも使われていますねえ。ちょうど配信で安くなった、トム・クルーズの最新作(ファイナル・レコニング)を観ましたが、なんだかちょっと痛々しい感じが。減圧とか水温とかをナメたりしているのも難ありで、素直に作品世界に入っていけませんでした(苦笑)。いちおう集大成っぽい雰囲気でしたが、これが集大成でいいのかしら、という感じ。

ポパーのプラトン批判

以前から聞きかじっていて、前から読みたいと思いつつ、先延ばしになっていたカール・ポパーの『開かれた社会とその敵』。まずは第1巻の「プラトンの呪縛」の上巻(小河原誠訳、2023、岩波文庫)を読んでみました。kindle版も出ているのに気がついたので、早速眺めてみた次第です。
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聞いていたとおり、あるいはそれ以上に面白いですね。ヘラクレイトスが世界を流動として捉えた後、プラトンはそこに、なんらかの不動のものを見出そうとして、イデア論を展開するようになります。しかしながら、この大きな基本的スタンスを、国制に関する学問(政治学)に応用する段になると、現実の社会形態を理想国家の劣悪コピーとして捉えることになり、その理想国家に遡及することを是とするような、きわめて保守的な議論が展開せざるをえない、というわけでなのですね。

プラトン中期・後期に位置づけられる『国家』においては、現実社会の不正・腐敗と捉えられる部分をできるかぎり排したかたちで、厳密な階級・役割分担を基礎とする、ある種のかっちりした全体主義を擁立することこそが、その理想になる、とポパーは読み解きます。その上でポパーは、そのスタンスを批判していくという流れになります。

プラトンの全体主義的な議論が、なぜポパーの時代(同書が書かれたのは第二次大戦中でした)まで批判されることがなかったのか。ポパ―は、プラトンを理想化する伝統(偏見、とポパーは言い放ちます)があまりに根強かったからだとしています。それは『国家』の英語翻訳題名である『共和国』にもすでにして現れているのだ、と。本来ならそれは「国制」のような表題であるべきだ、というのです。

プラトンが『国家』で展開する「正義」についての論も、同じく示唆的だといいます。本来ギリシア語で「平等な分配」を意味していた「正義」が、そこでは「最善国家のためになるもの」の意味に置き換えられてしまっていて、支配階級の正しさを前提として、平等に対して敵対的な解釈を導き入れている、といいます。

個人的にプラトンの対話編は、ときに違和感を感じさせたり、話の流れを不自然に誘導しているかのように感じられたりもするのですが、ポパーはまさにそのことにも踏み込んでいます。『国家』のまえがき部分が、ドラマ仕立てによって読者の「批判的考察力を眠りこませるべく仕組まれたもの」なのだと批判します。プラトンは正義をめぐる自身の議論の弱点を知っていて、それを覆い隠す術も心得ていたかのようだ、というのですね。

個人主義に対立するのは集団主義で、エゴイズムに対立するのは博愛主義だとポパーは図式化してみせますが、プラトンは個人主義とエゴイズムを同一視してしまうとも指摘されています。自己の利益の追求を基礎とするような正義は、プラトンとしては認められないということなのでしょう。このようなかたちでのプラトンの読みは、時代を反映した読みなのかもしれませんが、私たちにとってもとても重要なものだな、と改めて思います。プラトンそのものもそうですが、後裔となるプラトン主義者たちの著作も、同じような観点から見返してみるのも面白そうです。

ネットでの炎上を描く秀作

アベル・カンタンの風刺(?)小説、『エタンプの預言者』(Le voyant d’Estampes)を読んでみました。邦訳は中村佳子訳、KADOKAWA刊(2023年)。引退した大学の教師ロスコフが、ロバート・ウィローなるアメリカからフランスに渡った詩人についての本を出版するのですが、その出版記念のトークショウで、聴衆から、ウィローが黒人であることを軽視したのはなぜかと問われ、質問者が納得するような答えを示せず(ウィローにとっては、黒人である以上に、共産主義者だったことが重要なのだと力説します)、このことがネットで批判されてしまい、やがて本人の無防備さもあって(擁護してくれた著名人が、極右政党に入っていたことも知らずに、その著名人にSNSで礼を述べてしまうとか)、大炎上が始まってしまいます。
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主人公のロスコフは、SNSなどでの対応などが思いっきりまずいにも関わらず、批判に対しては感情むき出しで反論するタイプ。80年代の人種差別反対運動に参加したリベラルな「若かりし頃」が自画像としてあり、それが逆に足かせになって今の時代に適応することができず、「文化の登用」とかも理解できない初老の白人男性……。なんだか身につまされる気もする話ですが、とにかくロスコフは、落書きやドアを壊されたりする嫌がらせに、ひたすらじっと耐えるしかありません。その間も、脳裏では外部に対する怨嗟がぐるぐると渦をまき続けていきます。

些細なことをきっかけに、なんらかのレッテルが貼られ、それが増長してしまうあたりの描写が、やはりなにやら空恐ろしい感じです。政治家が言うみたいに「それはレッテルにすぎない!」と叫んでも、反論にはならず、さらなる攻勢を引き寄せるだけ。火のないところに煙は立たず、というわけで。政治家などの場合とは違い、この小説では、自分が自分にかけている認知的なバイアスが自覚されないところから始まって、徐々に少しだけ、その認知バイアスがゆらいでいくのかな(?)、という展開なのですが、その道もまたあまりに狭く険しく、また危うい印象を与えます。

小説は最後に、とても意外な結末がオチとして用意されています。ネタバレになるので記しませんが、このサプライズがまた見事に決まってフィニッシュとなります。個人的には、思わず「そうくるか」と思ってしまいました。作者は85年生まれとのことで、この作品(2作めだそうですね)で、フランスで若手に与えられる文学賞、フロール賞を受賞しています。